Sydney Robin Gibb - 50 St. Catherine~q~s Drive 
火烈鸟摄影师：@畅爷
雨中的悉尼城是十分美丽的。它不像皇后镇的雨，钴绿幽蓝晶莹剔透；也不像北京的雨，风凉里夹杂着秋叶，烟火和乡愁；悉尼的雨不偏不倚，带着海风的味道，坐在两者之间。天空中厚重的雨云，让所有的光线都变得温柔，建筑物上的漫反射，街边积水里的天空，嘈杂的车水马龙，相互沾染并彼此渗透的颜色，非常能激发我按快门的欲望。于是。一天中最快乐的一个小时，发生在午餐的第一杯咖啡后。
只要是光线允许的情况下，我通常习惯使用135胶片街拍，享受老相机金属外壳的舒适。同时能够压制住我使用数码相机时候的急功近利。当快门儿摁起来非常容易的时候，整个人往往变得轻飘飘的，无法进入状态。对于我自己的拍摄节奏，测一下光，过一下片，寻找一下画面，速度刚刚好。
胶片不是方方正正的像素，里面整齐地码放着方方正正的颜色。胶片是化学剂，就像当你回头看到相随多年的漂亮姑娘的微笑，肾上腺里分泌出来的东西差不多，无形无影，却感受得真真切切。使用旁轴相机的感觉是无法被形容的，除非自己拿在手里拍上两卷儿。我自以为没有强迫症，但是每次搬动M6的过片扳手，就能清清楚楚的体会到，那种强迫症患者欲望被满足的舒爽。
当学生时候，曾经住在北部的老社区的码头旁边，每天乘渡轮慢慢吞吞晃晃悠悠的漂到海对岸去上学或打工。沿岸的老街蜿蜒绵长，缠抱着入海口的水系；这里有小城里最好的咖啡和最适合喝咖啡的小店。
工作繁杂的时候，偶尔我会来这里，放空一下。看一看水边别人的豪宅思考一下自己的人生，然后就有动力回去继续好好工作了。
50,60年代的尼康旁轴系列所搭载的50毫米1.4镜头。可能是体积最小的旁轴50毫米镜头之一，全开的状况下，成相好像老琼瑶剧一样绵软，不过，这可能也是最该镜头唯一的缺陷。除此之外，整体用起来非常的舒服。和徕卡M系列不一样的地方是，尼康S系的对焦行程比较长，从最近到无限远，需要转动镜头120度左右，所以很难像使用徕卡M系列一样，用手指位置的记忆来预估对焦距离。
长时间的在自己所生活的两点一线之间扫街，对所接触的环境非常熟悉，此地平日里阳光强烈，光比鲜明，时间长了，肉眼测光就变的比较准，用全器械的相机，倒也不会觉得有所不便。偶尔想拍广角的时候，会用Leica Q，有了summilux 28 f1.7，也就不想再添置新的28毫米头了。雨天用Q的话还是需要非常的谨慎，昂贵又精良的做工却完全没有防水的功能，之前用的太过于放肆，以至于不得不返厂维修... 这个看起来有点像旁轴的东西，习惯用胶片单反的人，比如豆瓣三神机，拿来反而得心应手，所有的功能键都在它该在的地方。自动对焦急促而愉快，然而，这28mm，却会激发使用者天然的估焦欲；当你真正用它在街上来scale focusing 的时候，才会恍然体会到设计者的用心良苦。
扫街的过程是完全的自我享受，脑子里没有光影，没有构图，好像那些都是刻板的朗诵出来的东西。放空既是快乐。每一次过片，每一次释放快门，都伴随着莫名的愉悦。胡乱拍出来的照片，每次都要花很长时间整理，却很难讲是给谁看的，除非完全不予外界分享。于我而言，照片是交流的工具，相对于语言，它们非常直观，我希望能把我看见的东西，流于表面的颜色和光影，用我的方式传达给别人；我无法得知有没有人看见，他们会怎样理解，所以与此同时，照片也变得更抽象... 但这完全不重要，就像被释放的漂流瓶，目的不是被救赎，更在享受这种有一天会得到救赎的期望。然后我会告诉他们，我其实一直就属于这个地方。
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