暑期档的一部《邪不压正》让多少观众对许晴的妖娆身(qiào)姿(tún)念念不忘。

在几年前，“冻龄女神”许晴在《老炮儿》等影片中屡屡惊艳亮相，性感姿势就以深入人心。

其实，这种骨子里透出的性感始终在许晴的表演中都能看到。

毒药君今天就来介绍一部许晴早年间主演的电影——

《狂》

Ripples Across Stagnant Water

电影《狂》的百度词条上显示，该片曾被禁播12年。

主演许晴在影片中有很多大胆的表现，如坦胸喂奶。

湿身凸点以及和男演员的野外偷情戏等，这些内容在当年曾饱受争议。

看过此片的观众对许晴角色的评价大多都离不开一个字——骚。

故事发生于19世纪末的四川地区，活泼开朗的乡下姑娘幺姑(许晴饰)一心想嫁到城里，希望摆脱贫困。

经媒人介绍，幺姑嫁给了成都近郊天回镇兴顺号店铺的傻子老板蔡兴顺。

蔡兴顺的父母早已过世，又无兄弟，自己便继承了家族店铺的生意，幺姑摇身一变成了兴顺号的老板娘。

婚后，幺姑为蔡家生了一个大胖小子。

两口子用心打理着店里的生意，由于老板娘幺姑颇有几分姿色，时常有心怀不轨的客人来店里骚扰她。

一天，幺姑正在被两个流氓调戏，恰巧蔡兴顺的大老表罗德生(尤勇饰)途经小店。

罗德生在当地颇有势力，他当着众人面狠狠教训了两个流氓。

幺姑第一次体会到被男人保护的感觉，他对眼前的这位大老表罗德生也产生了好感。

而傻丈夫蔡兴顺与罗德生则形成鲜明对比，不仅不会呵护她，甚至在夜深人静时也不懂得满足她的需求。

幺姑渐渐地喜欢上和罗德生交流，仿佛只有和他在一起时自己才能真正地感受到踏实，甚至可以毫无顾忌地当着他的面坦胸露乳喂孩子。

罗德生出了趟颇有时日的远门，让幺姑很是失落。

当他再次回到镇上时，幺姑赶忙去张罗他进屋坐坐。

谁料，罗德生不仅没有立刻回应她，还从外带回来一个名叫刘三金的妓女。

刘三金一心想让罗德生为她赎身，从此摆脱青楼之地，可罗德生并没有对她上心，始终视她为风尘女子。

再度陷入绝望的刘三金只好另寻救命稻草，与此同时，她看出罗德生和幺姑对彼此都有意思，便从中牵了红线，怂恿两人“及时行乐”。

幺姑和罗德生仿佛突然被刘三金“点醒”，两人在饭桌上竟然当着蔡兴顺的面做起没羞没臊的举动。

后来，罗德生以养病为由，直接住到了幺姑的家中。

入夜后，幺姑偷偷钻进罗德生的被窝，两人放肆地缠绵在一起。

源自内心的原始欲望让这对男女彻底抛弃了一切顾虑，他们又跑进树林里，将激情与冲动挥洒向大自然。

日后，两人更是出双入对，一起逛花灯，嬉戏如夫妻。

剧情说到这儿，一个近代版『潘金莲』的故事已经被描绘出来。

有观众觉得男女主角更像武松和潘金莲。

毕竟，男主角罗德生在男女问题之外始终被塑造地十分正派。

男主角无论是像武松还是更像西门庆，这部影片从人物到剧情都有着浓厚的《金瓶梅》式情欲小说的色彩。

事实上，本片导演也确实痴迷于《金瓶梅》。

电影《狂》是中国第三代导演凌子风(青年演员凌潇肃的大爷爷)的作品，该片也是他创作生涯的息影之作。

▲凌子风

凌子风曾执导过《中华儿女》《骆驼祥子》《红旗谱》等一大批在中国电影史上留名的作品。

▲凌子风执导的《红旗谱》

凌子风的作品饱含着浓厚的人性思辨，他擅长处理女性意识，在同时代作品中显得颇具风格，有评论指出：

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▲凌子风执导的《骆驼祥子》

电影《狂》改编自作家李劼人的小说《死水微澜》，该书与《暴风雨前》和《大波》3部小说都以作者的家乡四川为背景，描写了从甲午战争到辛亥革命前后20年的广阔社会画面。

除了电影外，小说《死水微澜》还多次被改编为京剧、川剧和电视剧等不同艺术形式的作品，足见文本之魅力。

▲张国立、邓婕主演的电视剧版《死水微澜》

相较其它艺术形式而言，电影《狂》在篇幅上要小很多，但它没有丢弃小说中对乡土民情的呈现及对特殊历史环境的描写，反而是通过细节化的处理，以小见大。

例如，洋人来到街上，百姓们都躲得远远的，唯有幺姑敢上前与她们交流。

这一方面反映出闭关锁国多年的民众对外域文化的盲目排外，另一方面也突显出幺姑的不同，她自始至终都敢于做决断，从选择嫁人改变命运，到不顾道德，追求真心。

此外，动荡的年代加剧了幺姑命运的坎坷，好不容易寻得慰藉内心之人，谁料遭到仇家报复，心上人逃离，自己也险些丢了性命。

面对这突如其来的磨难，幺姑最终选择下了一盘大棋，救出家人，抓住恶人的把柄，而这一切，还是以其忍辱嫁给恶人、牺牲自我为代价。

因而，电影《狂》是一个女性与命运不停抗争的故事，导演有意强化了幺姑在对外和对己方面抉择的果断，在其人物弧光逐渐明朗的过程中，男性角色无论是奸诈、懦弱或强势，最终都集体走向了覆灭。

幺姑是真正意义上的主角人物，《狂》也可称之为是特定时代下的一部女性史诗。

幺姑这个角色与《老炮儿》《邪不压正》等影片中许晴饰演的女性角色都不同。

▲电影《老炮儿》

她虽同样性感、风骚，但她不是男性视角下被物化的女性形象。

出演电影《狂》让年轻时的许晴已经领悟到，“无论是导演还是演员，到最后拼的不是技术，而是人的魅力”。

总之，值得细细品味。

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