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想想当时猛追《那年花开月正圆》这部剧的时候，不仅少奶奶周莹的归宿让人揪心，剧中人物精美的服饰更是让我大饱眼福噢！从少奶奶、小姐、到丫鬟、再到老爷、管家、小厮......每个人的服装都精美无比，袖口衣领的刺绣简直是教科书般的神还原！

这部电视剧的服装设计就是大名鼎鼎的叶锦添。叶锦添最早在全世界推行他的“新东方主义”的美学理念，是让世界了解到东方文化艺术之美最重要的艺术家。他在全世界范围内的名号都是响当当，可以说是国内视觉艺术设计第一人。曾经凭借《卧虎藏龙》拿过奥斯卡最佳服装造型设计奖。

其实早在在《卧虎藏龙》之前，叶锦添已经凭借和吴兴国、林怀民等人在舞台剧上的合作，在欧洲打出了声响。他很熟悉欧洲的脉络，欧洲也能接受和理解他的表达。《卧虎藏龙》让他的这种能量扩大到了更广阔的领域。

说到叶锦添参与美术指导的影视作品，每一部说出来都如雷贯耳。最著名的是《卧虎藏龙》，清末服饰的华丽阴郁与竹海打斗的素雅写实的形成强烈对比。

《大明宫词》

每一帧都美得像一幅仕女图

《橘子红了》

旧式养在深闺妇女的病态美。被这宽大、层层叠叠的袍子遮掉了一生中的大半荣光。

《赤壁》

个人认为志玲扮演的小乔是整个三国最美的存在。

怎么能不提《无极》呢？

虽然剧情硬伤不断，但是张柏芝的妩媚真是倾国倾城。

李少红版《红楼梦》

有珠玉在前，21世纪的《红楼梦》更是难以超越。叶锦添的服装设计更是被许多人诟病，但他认为：名著既然可以是真真假假的，造型为什么不能虚虚实实呢？

《胭脂扣》

十二少和如花凄婉的爱情悲剧。虽然该片叶锦添只是执行美术，但是功力以初露锋芒。

《阿婴》

极少有人知道该片，主演还是颜值巅峰时期的王祖贤。该片以静态的影象风格塑造了一个风声鹤唳的幽冥人间。极其独特。作为编剧，蔡康永在完成剧本后一直不愿再提起这部电影，可见其对该片恐怖色彩的敬畏。

《小城之春》

2002年，田壮壮重拍了费穆先生的《小城之春》，说的是新时代的话语，遵循的是旧时代的游戏规则，追忆的，是旧时代的春天。叶锦添的服装造型，让江南意象跃然片中。

回到《那年花开》的服装设计上，沈家的主色系为绿色，这其中隐喻了家族的青涩和张扬，尤其是作为沈家代表的沈星移，“一绿到底”的服饰造型与他轻率不羁的个性不谋而合。而吴家的蓝色整体气质偏向于稳重，比较内敛，代表着家族的沉稳还有地位。

在叶锦添看来，服饰造型就像是演员的“第二演技”，在服饰造型的设计上施加一些走心的“魔法”会让演员如虎添翼。“我的电影与创作，都试图向着那个靶心射击，每一次都寻一个不一样的角度，使自己从更多方向去理解东方美学与精神的真实性，并努力诠释这种历史再现的可能。”

剧中周莹的每一套服装造型都随着不同时期，人物的成长蜕变而赋予不同的设计元素。从少女时期的青涩、莽撞，到成亲之后的温婉、体贴，再到重振东院后的利落、干练。

如果说孙俪饰演的周莹一生历经跌宕，那么剧中的每套戏服都是她不同时期的缩影，讲述着周莹传奇的一生，也讲述了动人的陕商故事。

追剧已至尾声，看陕商的故事是否还有些意犹未尽？或许在泾河的茯茶镇里，在崇文塔的陕商历史博物馆里能有更多身临其境的感受。

从演员到服饰，从人物到剧情，所有的故事都在酒里，所有的情感都藏在心底。

（本文章来源于网络，原著版权归原作者所有）