乔大烦，今天聊了聊《巴黎小情歌》对法国新浪潮的歌颂。

从《四百击》、《筋疲力尽》再到《瑟堡的雨伞》、《五至七时的克莱奥》，距今将近60年的法国新浪潮不分国界地影响着一代又一代的年轻人。而当代法国导演克里斯托夫·奥诺雷正是在新浪潮的光影下成长，他爱电影，特别是新浪潮那段魅人的影像时光。

他在自己的作品里不加掩饰地表达了对新浪潮的迷恋，其中，《巴黎小情歌》则是一首由他情深款款献给新浪潮的香颂。

《巴黎小情歌》

致敬新浪潮的日常与诗意

奥诺雷喜欢用那些散漫的、写实的空镜头去凝视法国，就如《四百击》的第一个镜头一样，用光影纪录了一座城市里难以察觉的诗意一面。

《四百击》

《巴黎小情歌》

法国人爱知识，爱书籍，新浪潮的镜头放大了这些法兰西特征，奥诺雷的镜头也一样，生动有趣地展示法国生活的琐碎。

《婚姻生活》

《女人就是女人》中两人用书名吵架

《巴黎小情歌》

年轻人爱做梦，新浪潮描画了空想家们的鬼马与执着，《巴黎小情歌》里的伊斯麦和他们一样，爱做鬼面，唱着歌，仿佛幽默能战胜一切烦恼。

《女人就是女人》两人哄女主角安吉拉开心

《巴黎小情歌》伊斯麦在女友的家庭聚会里搞怪表演

致敬新浪潮的浪漫与悲伤

他致敬了雅克·德米的浪漫歌舞之作《瑟堡的雨伞》，和它一样，《巴黎小情歌》分成了三章：离去，缺席，归来，低声哼唱出变幻曲折的恋人故事。

左侧是《瑟堡的雨伞》，右侧是《巴黎小情歌》

像新浪潮前辈特吕弗和戈达尔一样，他钟爱塑造那些暧昧不清的三人关系，轻拨复杂难言的现代爱情。

像《祖与占》的祖、占与凯瑟琳，《法外之徒》的阿瑟、弗朗茨与奥迪尔、《女人就是女人》的埃米尔、阿尔弗雷德与安吉拉，三人之间，情愫氤氲。

《祖与占》

《女人就是女人》

《法外之徒》

《巴黎小情歌》

《巴黎小情歌》里的伊斯麦因恋人的突然逝去，悲伤难以处理，就如《五至七时的克莱奥》里担心着自己生命是否已到尾声的克莱奥一样，两人忐忑不安地在巴黎街道上游荡。

《五至七时的克莱奥》

《巴黎小情歌》

那些新浪潮后浪

除了用电影的情节、元素去致敬新浪潮，克里斯托夫·奥诺雷也选用了一些新浪潮后代作为影片演员。

男主角伊斯麦，由路易·加瑞尔饰演，其父亲是菲利普·加瑞尔，被称为新浪潮之子，横跨法国“新浪潮”与“后新浪潮”。

菲利普·加瑞尔

路易·加瑞尔

女主角茱莉的姐姐珍娜，则由齐雅拉·马斯楚安尼饰演，其母是凯瑟琳·德纳芙，其父为马塞洛·马斯楚安尼，他们两位都是伟大的演员，凯瑟琳·德纳芙在《瑟堡的雨伞》里楚楚动人的演绎令人难以忘怀，她无数的经典银幕形象成为了新浪潮不可或缺的印记。

马塞洛·马斯楚安尼则是知名的意大利男演员，他代表了意大利电影璀璨辉煌的时代，是著名意大利导演费德里科·费里尼《八部半》、《甜蜜的生活》里的银幕化身。

左侧是母亲凯瑟琳·德纳芙在《瑟堡的雨伞》

右侧是女儿齐雅拉·马斯楚安尼在《巴黎小情歌》

也许我们都像奥诺雷一样，深深地爱着法国新浪潮，爱它打破常规的勇气，爱它天马行空的浪漫，爱它为电影创造了一个新的世界，爱它背后的一群才华横溢又热爱电影的创作者。

或者我们每个人心里，都有一首小情歌献给这个美好的电影时代。

左侧为戈达尔；右侧为特吕弗

作者 | 乔大烦

一个极端气候爱好者