执着抄袭一人的川美教授，江湖大号“叶帅”

落井下石不好吗？

当年鲁迅先生也曾极力主张“痛打落水狗”，这是因为疯狗落水，你不乘胜追击，往往反被它咬。对某些因恶落井之人，最好的办法也是将他永久封印在井里。

这是个无限尴尬的时代。一方在鼓吹文化自信，文化振兴，中国文化艺术的春天来了的时刻。却不料被个外国人，隔空煽了个嘴巴。这一掌虽说是煽在一个人脸上，却实实在在打在整个中国“当代艺术”群体的身上。

尽管我一直不认为中国有真正的当代艺术，至少当代艺术在中国还没有真正开始。

很多著名艺术家询问我对“叶永青抄袭事件”的看法。我说，这绝对不是抄袭，而是临摹！叶永青之错就在于，他在临摹作品上签了自己的名字，并堂而皇之地把它们当作艺术品，拿到国际上展览和拍卖。

叶永青演技太高，流露出来的“高深与学识感”，让人误以为是本色出演，却不识他乃地道的“江洋大盗”。

30年来，叶永青的专注与执着，以近乎“完美”地临摹复制着西尔万作品。这位叫克里斯蒂安·西尔万（Christian Silvain）的比利时艺术家，直到前不久才发现并着手调查。而此时的叶永青，早已成为中国“当代艺术”的一线明星。

30来年的专一“临摹”和顷情表演，叶永青在中国获得了巨大成功。他早已分不清谁是谁，早已视西尔万为另一个自己，视西尔万之作为己作，才会如此大胆地将这些作品，签上自己的名，送到布鲁塞尔展出，以至于东窗事发？

这是典型的妄想狂状态，是精神病！

如果不是这样，那只能是个欺名盗世的“江洋大盗”而已。

叶永青原本是个才情平庸的画家，当他开始专注“盗窃”一人时，画风标识化日显，迎合了时下中国艺术圈虚浮的生态环境。包括粟宪庭在内的著名批评家，纷纷极尽溢美之词，惊呼“中国当代艺术的春天来了”。

然而，现实无情地将这一大批艺术大咖们逼到了无知和视野短小的死角。

叶永青抄袭门，仅仅是艺术圈的冰山一角。并不是偶发的不幸中枪，而是整个社会体制所造就的时代悲剧。它将像第一张多米诺鼓牌的倒塌，势必引发建立在泡沬上的伪当代艺术的整体崩塌。

西尔万怀疑叶永青有黑手党背景，因此不想来中国走法律程序。这位叶永青江湖人称“叶帅”，同时为四川美院教授，可谓是黑白两道通吃的主。

抄袭曝光后，有人在替叶永青洗白。声称学习和借鉴是艺术惯例，艺术没有衡量标准，抄袭之说是无稽之谈。

真是这样吗？

叶永青所复制的艺术范式属于现代艺术范畴，而并非当代艺术。作为现代艺术的价值体现与衡量标准，是以艺术语言、形式、观念的原创度来衡量的。

也就是说，现代艺术画什么并不重要，重要的是你怎么画，你用什么样的语言、语境来创作独有的形式样式。任何一位有成就的现代艺术家，都是在语言、形式或观念上有独到创新。

以此标准再来比较下叶永青与西尔万的作品，语言、形式一样，连内容都极为相似。叶永青作品完全就是临摹复制品。

翟天临因一篇论文取消学位，作为四川美院教授的叶永青穷其一生去“临摹”，并以此盗取财富与名誉，更是丧失了基本道德和专业水准。不管他的表演如何“精彩”，这在任何一个法制国家里，都是要承担刑责的。

川美还在沉默！难道你们只想教学生如何盗取他人成果？只能培养无耻跑到国际上丢脸的斯文败类？

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