盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。

我们踏着朱自清的春风而来

马克·李维（Marc Levy）说：

“到时我一定会带弟弟去面包店，

把世界的面包都摆在他面前，

让他撑到再也不想吃为止。

这将是我生命中最美好的春天。”

但是沈从文却打算着 在春天，去见一个人

对于马尔克斯来说，回忆是一条没有尽头的路

一切以往的春天都不复存在

巴尔扎克友情提示：

“我们不可能在晚秋时节还会找到

我们在春天和夏天错过了的鲜艳花儿。”

安东尼淘气地说：

“那我把春天揉进汤圆煮给你吃，

然后连夜奔跑

去我冬天的家乡。”

结果村上没有看住他那只春天的熊

带着大家滚到了一幅画里

那幅画叫做

《春消息》

一星陨落 黯淡不了星光灿烂

一花凋零 荒芜不了整个春天

文 / 许鹿

“诗句成风烟动色，酒杯倾天地忘怀。醉眼睁开，遥望蓬莱，一半儿云遮，一半儿烟霾。”这首元曲出自赵禹圭的《双调·折桂令·过金山寺》，曹俊曾把此句用作《诗句成风》作品的题词。而今看到《春消息》作品，令人耳边再次聆响起这首元曲，借用诗人的醉眼描写，对着浩瀚天地倾杯酣饮忘却愁怀。远远望去，蓬莱仙岛，一半被烟霭遮断，一半掩埋在云彩中。诗人通过诗意的表达能让读者感受心绪，画家用笔呈现诗意的传达。宋朝文人晁以道有诗云：“画写物外形，要物形不改，诗传画外意，贵有画中态。”这是论诗画的离合异同，虽说待诗来传，才能圆满，但诗启发了画中意态，画给予诗以具体形象，诗画交辉，意境丰满，各不相下，各有千秋。

《春消息》

The news of Spring

Cao Jun 曹俊 / 2019 02

纸本水墨 综合材料

Ink-wash painting

Mixed media.

中国画的最高境界，表现为“山水”，而“山水”则由王维开创了新生命,以诗入画，‘破墨’山水，抒写文人情怀。曹俊的此幅《春消息》，同样由诗入境，诗和春都是美的化身，一是艺术的美，一是自然的美。在十八年泰山生活的浸蕴下，曹俊的山水更多了一份安然和坚毅，那里有古人留下的碑刻，书法悟道在艺术中体现的韵味。东晋王羲之在《兰亭集序》里说：“仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也”。他的书法传达了自然的美和精神的美。不仅是大宇宙，小小的事物也不可忽视。

春消息 / 局部

Cao Jun 曹俊 / 2019 02

纸本水墨 综合材料

诗人华滋沃斯曾经说过：“一朵微小的花对于我可以唤起不能用眼泪表达出的那样深的思想”。此幅作品，山的大意境包含水、石、草、树的具体形态表现，曹俊以泼彩的方式丰富了山的体感和角度变化，细节之处，敷以墨色，于泼彩山水之处加入细节描写，这种传统与抽象的画面处理，不仅能够具体表现山之形态，又能书写自然之精神。

春消息 / 局部

Cao Jun 曹俊 / 2019 02

纸本水墨 综合材料

看到曹俊的《春消息》，令我联想到色域绘画的一位画家——海伦·弗兰肯瑟勒（Helen Frankenthaler），弗兰肯瑟勒的一幅《山与海》最终改变了抽象表现主义绘画的发展轨迹，格林伯格曾评论说她的颜色不是居于画布之上，而是画布本身就变成了颜料，变成色彩，就像被染过的布：细线和纹路就在色彩之中。曹俊在色彩的处理上和弗兰肯瑟勒的平面色域相似。

海伦·弗兰肯瑟勒 《山与海》1952

Helen Frankenthaler Foundation,Inc

春消息 / 局部

Cao Jun 曹俊 / 2019 02

纸本水墨 综合材料

后绘画抽象画派的另一位画家——莫里斯·路易斯也曾受其影响，在色彩之上添加色彩，这与纽曼使用颜料在画布上作画是不同的，路易斯认为色彩是他使用的材料中不可或缺的一部分，色彩存活于每一根丝线中。所以从西方的视角来看，我也将曹俊画面上色彩的表现归于这种‘色彩画布’之中。中国画由王维开创破墨四法，丰富了墨在纸上呈现的不同变化，深浅、浓淡，王洽创泼墨，再到近代张大千首创泼彩之先河，然而弗兰肯瑟勒在基于抽象表现方式之上，尝试了色彩与画布，画布与色彩的叠加融合，这与王维的泼墨方式还是有些共同点的。

春消息 / 局部

Cao Jun 曹俊 / 2019 02

纸本水墨 综合材料

曹俊在对近景山的表现上，除却泼墨泼彩的方式外，在山的外部同样设置了细节描写，观者能够一眼从画面上看到山的体积，使画面看起来不至于薄气，这种处理方式很聪明地规避了泼墨泼彩‘色之有余而体感不足’的弊端。塞尚主张通过纯粹的形和色来表现画家的情感与观念，他说要用圆柱体、球体、圆锥体来处理自然，“借用素描和色彩的手段组成绘画，则给画家的情感与观念以具体的形式。”

春消息 / 局部

Cao Jun 曹俊 / 2019 02

纸本水墨 综合材料

曹俊的对山体的塑造（画面上类似于切开一半的山）打破了‘有意味的形式’，这种体感呈现丰富了山内外的情致雅韵，又在工笔之上敷以泼彩，蒸腾弥漫的水汽由山脚蔓延至山顶，云与雾，光与影的变幻与画布融为一体，远处的山又衬托着近山，所以说曹俊的艺术从传统中来，结合着‘色彩画布’，使观者仿若置身这一片春气之中, 浑然天成。

春消息 / 局部

Cao Jun 曹俊 / 2019 02

纸本水墨 综合材料

宋人陈简斋的海棠诗云：“隔帘花叶有辉光。”是说帘子造成了距离，同时它的线文节奏也能把帘外的花叶纳进美的形象。曹俊《春消息》中的‘云遮’与‘烟霾’也是如此，画家对明暗的场景设置和水汽雾气的描绘亦是增进了距离感，并非隔绝，这也是曹俊绘画语言的方式之一。

春消息 / 局部

Cao Jun 曹俊 / 2019 02

纸本水墨 综合材料

当你看过他的很多作品后，你会发现，他是个善于设置矛盾并且自我解决矛盾的画家，曹俊的“屏障”不仅增强了山的光辉闪灼，反而更加呈现出了生命的华美，就像一段欢愉生活嵌在朴素而优美的歌词里一样。

春消息 / 局部

Cao Jun 曹俊 / 2019 02

纸本水墨 综合材料

画面里的节奏、旋律、和谐等等都离不开生命的表现，艾里略曾说：“一个造出新节奏的人，就是一个拓展了我们的情感并使它更为高明的人。”就像物质的内部结构和规律是抽象思维所摄取的，但自身却不是抽象思维而是具体事物，曹俊的画面就具备这种生命的华美，气韵的生动，也是艾里略所强调的‘高明’。

春消息 / 局部

Cao Jun 曹俊 / 2019 02

纸本水墨 综合材料

马克思很欣赏近代唯物论的第一个创始者培根的著作里所说的物质以其感觉的诗意的光辉向着整个人的微笑，其实这种解释的方式更加抽象化，但是偏向感受的真切表达。物质经过诗意的光辉渲染转移到对方自身的感受上，中国古人也曾把这种方式唤做“移世界”，就像曹俊的《春消息》同样能以绘画表达的方式来传递这种画家与观者产生共鸣的感受也是一样的，确切地说是“移我情”。

春消息 / 局部

Cao Jun 曹俊 / 2019 02

纸本水墨 综合材料

然而当我们能够产生这种情感之时最先应感谢画面的给予，图像给予大脑产生的反应，不论是独特的透视方法结合，还是曹俊在传统与当代特殊手法的表现，金色画布融合变幻的色彩……这片生机盎然都能让我们从画面中感受到春的气息，万物复苏，生命的开始，以及对新生命新生活的美好祷告。