加国头条 i4cc.ca ｜守拙写园田——读花鸟画家刘奇作品有感

刘奇，1965年出生，祖籍祁阳，成长于湘乡。1985年毕业于湖南轻工业专科学校美术系，2008年进入中国国家画院高卉民导师工作室学习大写意花鸟画。现为北京国画艺术家协会理事、花鸟创研部副主任，中国国家画院高卉民工作室画家，中国国家画院师生联谊中心秘书，湖南永州市美协顾问。

守拙写园田——读花鸟画家刘奇作品有感

读刘奇先生琳琅的画作，一幅幅布满田园情趣，一张张以活泼好动的家禽和身边熟悉的花草野卉为创作主体的绘画载体。画面既有着清新浪漫的人文情怀，也饱含着大写意绘画艺术结构中雅俗共赏的品性。若桃源般的旖旎和世外般的怡情，使画家和观赏者都能得到一种风忛般轻快、向往那份生活中诗与远方的心旷神怡。正如东晋诗人陶渊明在《归田园居》中所写到的："榆柳荫后檐，桃李罗堂前"的风情，赋予人们一种对于生活和人生的启迪。

“意"的解释有很多，《说文》解释：意，志也。《春秋繁露·循天之道》解释：心之所谓意 ;我想作为“写意画”中的这个意字还是这二种表叙比较贴切，它是画家的意志，是画家心之所向。正如画家刘奇先生自己说的：尽力寻找感动到自己的东西，才能感动别人。在他画中那充满节奏的点、线、面和那流淌着轻柔妙曼的弦律无所不是在向人们衷诉着这片土地上发生的故事。

《碧池醉夏图》68x45cm

中国画中性格形象的生命力是从笔墨的熟练运用中来的，必须富有代表性、典型性。一幅有笔有墨的画，更能表现客观物象的内在精神。三笔五笔，已神完意足；一点一刷，已韵味无穷。就如《南湖秋水夜无烟》等画中他一改八大山人的“白眼鸟”、“瞪眼鱼”传达的孤高情怀，在他的画里变得憨掬、恬静与满足。是《蕉林听雨》中的相依相偎，是《月色珠帘生紫烟》中的厮磨亲昵，更是《秋色含香》花前月下中的嬉戏和追逐。

早在元代倪瓒就以“逸笔草草，不求形似，聊以写胸中逸气”之法，开啟了将花鸟画推向写意的航道。同时，墨法技巧也达到了足以适应这种表现的要求而不再取悦于工丽。画家石涛是一位诗文并茂、书画冠绝的画家。他《画语录》中的“画者从于心”、“无法之乃为至法”的独到见解，对后世的花鸟画创作有如发聋振聩的作用。八大山人和石涛他们无论在笔墨、造型、章法，还是在画中立意，画外寄情等方面都是别出心裁的革新者。

《春光无限》68x45cm

刘奇先生就是传承着他们的衣钵并在此基础上勇于创新，将自己对艺术的理解融入到作品中。他的花鸟画用笔如椽、用墨酣畅;画幅书卷风雅、诗意盈盈，行云流水般的品质令人感动。作品中无论是瓜藤下那一朵朵小黄花还是那一头浸泡水中纯良温驯的老牛其笔墨粗放泼辣中见精到。强势的笔力，纵横的笔法;错落、刚健、厚重、古朴、凝练、老辣、稚拙的线条铸就成弥漫着豪放的气势，通过画中冲突与和谐的情结立意叩动人们的心弦，令人回味不尽的清新之气更是感染着众多的习画或爱画之人。可叹的是刘奇先生不媚不俗的作品中流露出的阵阵书卷文气，这也是一个画家最为难能可贵的品格。如《蕉林听雨》画中读到的是唐代诗人王建“雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花”诗中的雨中鸡鸣，小溪清翠，乡村人稀、清新秀丽、自然静谧的情景。从《南湖秋水》画中体味的是唐代诗人杜甫“清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米，微躯此外更何求？”其“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥”让画中那相依顾盼的对鸭犹如幽谧小村的夫妻投老，相敬弥笃，稚子痴顽，不隔贤愚的意境。

《观鱼图》68x45cm

刘奇的《篱上青青好纳凉》和《碧波千层浪，清泉十里香》等画作品透着一股厚重拙雅、盎然大气。这种美好源自于其纯净的心灵，源自于对这片土地的自然、人文的亲近贴切。源自于他赋予画中那“一沙一世界，一花一天堂，一树一菩提，一叶一如来。”的诗情画意。清代原济说过：“作书作画，无论老手后学，先以气胜得之者，精神灿烂，出之纸上，意懒则浅薄无神，不能书画。”可见作品的成败也源自于画家所呈现出的精神与气象。这就是我们从刘奇先生作品中可以品读得到他的内心始终萦绕着的那一股纯情和那一种独具个性深情静谧氛围的缘由吧。

以他的真诚、专注、智慧和练就的定力展现出对当代花鸟画的理解和深情。

以他将眼中和心中的花鸟转化为笔下的花鸟，将“相由心生"的幻化之美融入到画境之中，凭借着对花鸟画的执着、热爱和付出比常人更多的努力，一定会收获着他和你我所希翼的艺术成果。

文胡可夫
作者系永州市美术家协会副主席

作品欣赏

《居高声自远》68x45cm

《清香图》68x45cm

《秋园溢香》68x45cm

《赏秋图》68x45cm

《松鹤延年》68x45cm

《闻香》68x45cm

《鱼之乐》68x45cm

《闲倚东风听鸟鸣》68x45cm

《醉秋图》68x45cm

《莫道东风独自好春山末比秋江红》68x45cm

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