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今年已经90岁的弗兰克·盖里（Frank Gehry）可以算得上是本世代的「传奇人物」了，但同时老爷子也算是个「暴躁老头」了。

倒不是说老爷子有多么愤世嫉俗，只是老爷子在表达自己的观点的时候，从来都是直来直去，丝毫不带修饰和遮掩，完全不管别人是怎么看自己的：

美国人称他为「另一个弗兰克」——将他「现代主义建筑先驱」弗兰克·赖特并列——但是老爷子并不接受这个称呼，他直言「我和赖特完全不是一类人」；

人们称他为「解构主义建筑大师」，而老爷子很直白地说「并没有接触过解构主义哲学」；

老爷子不太介意批评，但是他非常厌恶别人说他的建筑是「胡乱堆砌」，每次听到这样的言论老爷子甚至可能爆粗口——比如他哥哥曾经说老爷子设计建筑的过程就是「揉纸」，老爷子当场爆炸，多年之后还耿耿于怀。

1.不被接受的「后现代主义」

1929年，弗兰克·盖里出生于加拿大多伦多。而后在美国完成学业，大学毕业后在哈佛大学从事城市规划工作，后来创办了自己的公司——这是一个比较平常的成长轨迹呢。

早年间，弗兰克也接过一些案子，甚至设计过一把椅子。

然而没有多少人能接受弗兰克的设计风格。

虽说大家被「现代主义」「火柴盒」搞得有点审美疲劳了，但是弗兰克那种曲面还是很少有人能够接受的：连续的曲面，造型奇异，整个建筑几乎没有几个完整的平面，甚至有的建筑整体都像是在空中摇曳——大家虽然都是「后现代主义」，但怎么你就这么「后」呢？

这种造型好看是好看，但是实在太跳脱，太扎眼……并不是所有甲方都想搞「大新闻」，所以大部分人也只能对弗兰克说声「告辞」。

然而弗兰克也是个固执的人，这些挫折并不能改变他的想法：就是要把这种「梦幻」一样的曲面贯彻到底。

虽然当时没有太多作品，但是弗兰克的风格确实吸引了很多人的目光，而转机也就随着目光一同到来。

1991年，西班牙毕尔巴鄂市政府与古根海姆基金会决定邀请弗兰克设计一座艺术博物馆，而这座艺术博物馆成了弗兰克的转折点。

从某一个方向上看，古根海姆艺术博物馆就像一艘战舰一样矗立在水边。而这也算符合毕尔巴鄂这座港城的特点，毕竟当年这座城市也曾是「无敌舰队」的泊地之一；

这座艺术博物馆旁边就是高架桥，而弗兰克将博物馆的部分建筑流畅地进入桥下，而在高架桥的另一侧则建有一座高塔，整个博物馆抱住了高架桥，却又不会影响交通；

依旧是曲面，但这次的曲面是很有点的：长展厅的曲线和水面的波纹有着一种莫名的「同步」与「和谐」，同时随着太阳位置的变化，日光在曲面上造出的效果也时时在变化；

值得一提的是，弗兰克还特意把主入口设置在了背阴处，而事实上这处阴凉地不但成了毕尔巴鄂的打卡地，同时也成了各项艺术活动的天然优良场地。

1997年，艺术博物馆建成后，毕尔巴鄂市的文化吸引力一下子提高了好几个档次，毕尔巴鄂市的旅游等相关产业也得到了极大的发展。甚至当时还出现了「毕尔巴鄂效应」这样的名词，来表示这座艺术博物馆的神奇魅力。

经此一役，弗兰克·盖里开始向着「世界级建筑大师」迈进，而他也终于可以尽情释放自己的能量了。

2.与迪斯尼合作的「造梦师」

古根海姆艺术博物馆是「转折点」，但弗兰克最有名的还是他设计的沃尔特迪斯尼音乐厅。这座位于洛杉矶的建筑，被很多人认为是洛城的地标建筑，其意义堪比巴黎的埃菲尔铁塔，伦敦的大本钟。

这种波浪形的外形构造，在我看来仿佛就像「波涛」一样，充满力量感和运动感，而当音乐厅的外壳也同样能够像屏幕一样展示各种各样的梦幻画面。

甚至有时观众在建筑之外也能欣赏厅内的表演或是结构……当然画面有些不平整就是了。

梦幻一般的外形，梦幻一般的色彩，让弗兰克成为了「造梦师」一样的神奇存在，于是他开始向全世界展示他作为造梦师的实力：

这是一座桥还是一条蛇？

曲面不用，还有折面

啊，都熔化了

还说不是「揉纸」？

这是挨了一闷棍吗？

3.外表时尚，内心保守的「建筑师」

虽然弗兰克的建筑外观极为大胆，但实际上老爷子设计建筑的方式相当的传统：没有天马行空的想象，也是老老实实的一张一张图纸画出来。

每个曲面，每根线条，都是有其独特的作用的，并不是老爷子一拍脑瓜就想出一个点子，一蹲坑就想出一个点子——这也就是老爷子反感「胡乱堆砌」「揉纸设计」这类言论的原因。

以沃尔特·迪斯尼音乐厅为例，虽然外部造型极为大胆，但是实际上内部构造相当传统：

这某种程度上也是弗兰克和扎哈的一个区别：虽然两人设计的建筑外观都是流线型、不规则的，但是弗兰克的建筑内部依然遵循了传统，而扎哈则依然会造出不规则的内部空间。

不过，这几年弗兰克老爷子也很少接到案子了，外界就有了「江郎才尽」这样的言论。然而事实上老爷子马上站出来打了这些人的脸。

这次的建筑依然是曲面，但这次的曲面与以往有着明显的不同：不再是一个平滑的曲面，而是无数方形元素拼成的曲面结构。

这些贴有反光材质的方砖，使得这座「螺旋城堡」在日光下有着奇妙的彩色光泽。

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