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40年前，一个中国女人在巴黎病逝；40年后的今天，广州、合肥、济南都在为她举办纪念展览，她就是中国著名女画家、雕塑家潘玉良。

　　许多猎奇小报喜欢用从雏妓到画坛巨匠这样的噱头，来介绍潘玉良，但远远背离了事实，反而忽视了潘玉良对于中国现当代绘画极为重要的意义。

　　现在，安徽博物院里珍藏着4000多件潘玉良的遗物和作品。先来看看近些年来，她在艺术拍卖市场成交金额较高的几幅画作：

　　

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　　《窗边裸女》，在2014年香港保利春季拍卖会中拍出约2920万人民币。

　　

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　　《海边三裸女》，在2014年嘉德香港春季拍卖会中拍出约1410万人民币。

　　

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　　《非洲裸女》，2006年在西泠拍卖拍出约902万人民币。

　　

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　　《自画像》，2005年在香港佳士得拍出783万人民币。

　　从这个榜单能得到的信息很直接：

　　第一，潘玉良的画 很！值！钱！

　　第二，其画风并不是女性艺术家惯有的柔美，相反很有男子般的气概。

　　第三，潘玉良主要画女性，尤其擅长画裸女。

　　

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　　她的女性画像，既有中国画的笔触，又受到西方艺术流派的滋养，将人体的柔美与坚实，力量与韵味展现得淋漓尽致，有独特的美感和生命力。

　　但谁又能想到，这样一位赫赫有名的女画家，其传奇一生的起点，竟是青楼。

　　一代画魂竟是妓女?

　　

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　　1993年电影《画魂》，巩俐饰演潘玉良

　　她原名张世秀，1岁丧父，8岁丧母，14岁被抽大烟的舅舅卖去了芜湖的妓院。就因为这样一个悲剧性的人生起点，很多以她为主角的文艺影视作品，都以这个作为卖点。

　　演员巩俐、李嘉欣都在荧幕上诠释过潘玉良的传奇人生，其实多为演绎。潘玉良真实的相貌，远远赶不上两位大美女。

　　

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　　年轻时的潘玉良

　　研究潘玉良个人史的学者认为，潘玉良虽流落青楼，但做的可能并不是皮肉生意，这一段历史其实是空白的，无从考证的。

　　友人回忆说，她长得不算好看，嗓门粗，喜欢给人劝酒划拳，高兴了还能拉上一段二胡，唱上一段戏，但不唱青衣，只唱老生。

　　过去的青楼分很多工种，她显然不是卖弄姿色，靠脸吃饭的那一类，可能就是个打杂的。但不管怎么说，没满18岁的潘玉良，只是一个底层社会的少女。

　　

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　　风度翩翩的潘赞化

　　潘玉良一生最重要的男人，是一个翩翩公子，名叫潘赞化。1913年，18岁的潘玉良在青楼里认识了潘赞化，当时他是芜湖海关监督，典型的精英人士。两人在芜湖结为伉俪，张世秀改姓为潘，后来一起搬去了上海。

　　

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　　潘玉良在罗马皇家美术学院的毕业照和毕业证

　　

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　　创作中的潘玉良

　　潘赞化为何要娶潘玉良，具体原因从无考证。但从青楼走出来的潘玉良，开始了一生的大转折，一脚踏进了艺术圈。

　　22岁，跟随画家洪野先生学习素描。

　　25岁，被上海美专破格录取，是中国第一批进入美专读书的女学生。但后来，因身世问题，被劝退。

　　26岁，考取了法国里昂中法大学，成为中国最早的女留学生之一。

　　28岁，去巴黎学习绘画。

　　31岁，去意大利，师从绘画大师康洛马蒂（Corimaldi）。

　　

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　　潘玉良自画像

　　辗转中，潘玉良的艺术风格越来越成熟。她将中国的笔墨形式和西洋画的绘画语言结合起来，风格自成一派。

　　欧洲留学8年，潘玉良归国。第一次办画展就引起了很大轰动，高朋满座，参观者络绎不绝，在当时的中国艺术界，风头无两。

　　好笑的是，曾劝退她的上海美专，聘请她重回母校，潘玉良成为这个学校史上第一个西画系女主任。

　　众多达人才子为她打call

　　

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　　徐悲鸿：《观玉良夫人个展有感》

　　1935年，潘玉良要在南京华侨招待所举办个人画展，开展日正好在徐悲鸿出差去外地的前夕，他不甘心错过，就在开幕前一天夜闯招待所，没人开门，徐悲鸿就从侧门的书架下面，钻了进去。

　　徐悲鸿在看过展览后，在当时的官媒《中央日报》上发表了一篇文章，说：士大夫无得，而得巾帼英雄潘玉良夫人。

　　意思是，连男人都做不到，只有女英雄潘玉良做到啦。

　　

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　　陈独秀在狱中，为潘玉良的白描作品题词、评论

　　还是同一场展览，当时的中共中央书记陈独秀被国民政府抓了，他想的不是怎么出狱继续闹革命，而是先在狱里给潘玉良的展览题了词，夸她的白描作品，有西方油画雕塑的神味。

　　

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　　刘海粟

　　据说，著名画家刘海粟和徐悲鸿一向是合不来的，经常在报纸上笔战互骂，可是刘海粟却十分欣赏潘玉良，刘海粟曾是上海美专的校长，就是他破格录取了几近文盲的潘玉良。

　　

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　　张大千送给潘玉良的画册

　　家喻户晓的国画大师张大千对潘玉良，则是尊称玉良大姊，还给玉良大姊送去很多自己的画作，当然还要加上自己的题字。

　　潘赞化：恩人、丈夫、好友

　　

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　　潘玉良与潘赞化的定情项链，里面是二人的照片

　　潘玉良一生颠沛流离，辗转安徽、上海、法国、意大利，从沦落青楼到跻身画坛一线，除了强烈的自我拯救意识、不断冲破枷锁的蛮性和充沛的艺术才情，将她带出青楼并站在她背后的潘赞化功不可没。

　　

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　　国内国外求学十年，潘玉良走的每一步，都离不开丈夫的支持，无论是经济上还是人脉上，潘赞化都不遗余力地为潘玉良斡旋。

　　据潘玉良在上海美专的同学刘苇回忆，潘玉良进入上海美专，并不是全凭成绩出众，而是潘赞化请陈独秀在刘海粟处介绍、斡旋的结果。可见，一开始潘玉良的艺术造诣并不是那么高超。

　　潘玉良留学归来后的第一场画展，就吸引了诸多艺术同行和国民党人士前来捧场，这可能也离不开潘赞化的人脉关系吧。

　　

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　　潘玉良于1931年创作的《我之家庭》，

　　左1 潘赞化，中间潘玉良，右1潘赞化与正室之子

　　潘玉良也感念潘赞化的救赎之情和夫妻之恩，嫁人之后就冠了夫姓，她也曾将潘赞化和其爱子画进自己的作品里。

　　

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　　1956年潘赞化写给潘玉良的信

　　1937年，潘玉良再次赴欧，之后便旅居海外40多年，多次尝试回国，未果。夫妻二人通信不断，潘赞化曾为潘玉良写情书，六二老妪如少女，摩挲怪兽古雕镌。温柔敦厚仍如昨，文采风流未减前。

　　媳妇62岁了，在他心里，宛若少女。

　　这么多年爱慕之心毫不减色，可见一斑。

　　

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　　潘玉良照片

　　1959年夏天，潘玉良在自己的照片背面题字：赞兄！你的意中人的心时刻在你身边！这两位从青年爱到老年，真是叫人嫉妒！

　　

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　　潘赞化当年送给潘玉良的怀表

　　潘赞化曾因参加云南起义获得纪念怀表一块，并转赠给了潘玉良，她一直带在身边，直到1977年她去世，怀表才作为遗物被运回国内。

　　

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　　潘玉良自画像

　　两人的婚姻关系，从一开始就有身份门第上的巨大悬殊，又多年远隔重洋，聚少离多，潘玉良甚至都不是潘赞化的正妻。

　　但潘赞化能看到潘玉良皮囊之下的人格魅力和才华天赋，给予发自内心的欣赏和倾力支持，在男女权利关系极其不对等的旧社会，这种基于爱的成全，显得尤其可贵。

　　就算在当下，很多男人也做不到吧。



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