日本导演是枝裕和的最新作品《小偷家族》中，当临时工勉强营生的“父亲”“母亲”，举目无亲靠养老金度日的“奶奶”，离家出走后做性工作者的“小姨”以及经常去偷窃的“哥哥”和无人问津的“小妹妹”共同组建了一个临时家庭。在《无人知晓》中，是枝裕和只是将镜头对准了被自顾不暇的母亲抛弃掉的四个小孩拮据的生活境况，到《小偷家族》中，是枝裕和则已经不满足于仅揭示社会的一个侧面，而是汇集不同年龄段的为生活而勉强挣扎的人，《小偷家族》影像中，一家人逃跑时刚走出门口就被探照灯明晃晃地照得无处可遁，当这些隐匿在城市中的人越来越多地被照见，原本只是被当作“个案”、被划分为“边缘人士”而认为是无关轻重的人，如今成群地出现，并动摇并颠覆着整个日本的秩序。

那个我们印象中整饬有序并不断创造着新的文化潮流的日本如今到底怎么了？日本“NHK特别节目录制组”通过采访拍摄挖掘真相，陆续推出了《无缘社会》《女性贫困》与《老后破产》等反映日本社会现实问题的书籍。书中的案例触目惊心：3岁和1岁的两个小孩依偎着饿死在垃圾泛滥的房间；41岁的母亲带着16岁和14岁的两个女儿长期蜗居在网吧；高龄老人在看电视时寂寞地死去，持续播放着电视的声音制造了一种他还活着的假象，被发现时尸体已经高度腐烂……