最重要的决定之一是创建一个连续的地面入口。博物馆的导演Lonnie Bunch III想要一个单独的空间，将游客聚集在一个地方并发出一个信息：我们是一个人。Abela说，Bunch密切参与了建筑的建筑和景观的各个

方面，并为博物馆的情感和知识提供了指导。 “他给了我们与之合作的主题。他给了我们弹性，希望和乐观，灵性和社区的主题，”阿贝拉说。

  在场地背景之后，景观设计由进入建筑物的特征强烈定义，该建筑物在北侧和南侧都发生。一个13英尺的斜坡，从位于南部购物中心的南部沿着城市的宪法大道向北边缘，在北部购物中心的其他博物馆中创造了一种住宿传统，前后入口处于不同的位置、水平。除了让参观者迷失方向之外，这个解决方案给人们留下了一个强烈的印象，即对购物中心的定位以及背对着城市的转变。这就是导演对大厅中连续空间的要求是一个定义的原因。它要求景观和建筑协同工作以适应等级变化MADISON DRIVE在功能和概念上与导演的要求保持一致，同时也改变了景观和建筑与城市交互的方式。

作为东部购物中心主要的大型开放式草坪并不总是一个温馨的公共空间，尤其是在夏季，NMAAHC的景观是少数几个真正吸引人的空间之一的伸展。面向购物中心的主要入口是通过一个名为“门廊”的特征进入的 - 一个198英尺长的钢筋混凝土顶篷，有一个5800平方英尺的绿色屋顶，种植了景天垫。一个浅浅的，不对称的水景刻有文字，吸引游客前往建筑物。入门序列感觉不那么令人沮丧，并且它可能让那些依赖于提升经验的游客感到失望正确结构工程师Guy Nordenson＆Associates设计了一个198英尺的顶篷，可以参考非洲裔美国人的传统并支持种植屋顶。

  通往文化殿堂的宏伟楼梯，但它意味着欢迎而不是高贵。它使得到达体验与其他史密森尼博物馆的声明步骤保持一致，同时仍然感觉人性化。它之所以成功，部分原因在于水的功能可以做几件事，包括冷却从商场出来的热空气，并暗指过境，这是一个在非洲裔美国文化和宗教实践中具有多重含义的比喻。它还有助于掩盖斜坡。

  南购物中心，它在繁忙的街道和不拘一格的联邦建筑物的网络中咆哮。分

层观点解决了许多棘手的现场问题，包括规范麦迪逊大道上笨拙的建筑群，其中Mall的强轴和正式几何形状略显松散。Abela将这些分层策略称为“虚假视野”，您可以从该项目的西部和南部视图中看到它们。

  北侧的第二个入口面向繁忙的宪法大道和华盛顿市中心。两条宽阔的弧形路径在城市一侧相互交叉，将游客从场地的角落拉向建筑物及其周围。环绕磨光的黑色花岗岩墙壁作为安全屏障或从挡土墙出来，并作为座位加倍; 种植面积很小，但多变且周到，意味着将博物馆融入现有的环境中。

水的特征在水的动力学和石头的难驾驭性之间找到了平衡。

两个主要的弧形路径，一个连接到墙壁和座位元素的花岗岩铺路板，另一个是混凝土，将其连接到城市环境，与轴线相遇。华盛顿纪念碑的一个视图，因为它从这个十字路口的建筑物的轮廓后面出现是仔细的精心设计以回应对建筑等级的敏感性，同时也展示了从华盛顿纪念碑的顶石中取得的17度角与建筑和景观中重复的角度之间的联系。

  构成座位，安全墙和挡土墙的黑色花岗岩是GGN的标志 - 您可以在CityCenter和附近的史密森尼美国艺术博物馆的Kogod庭院看到它的闪光。该公司对摊铺机，座椅，墙壁和护柱使用各种表情，饰面和刻度 - 这是一种相当克制的材料调色板。来自罗德岛的混凝土，Impala花岗岩和明尼苏达州采石的37,000平方英尺的Mesabi Black花岗岩是主要元素。Abela说，景观设计，特别是石材制造商，看似复杂。该建筑的60％位于地

下，其景观位于一个6英寸的钢制和混凝土平台上，历史画廊下方。同样在北侧，面向城市，有一个圆柱体刺穿称为Oculus的景观。

  毗邻入口并环绕水面，在水的动态和石头与静止和移动元素的难处理之间找到平衡。

OPPOSITE草图计算出视域与站点斜率之间的关系。在一个广场上，它靠近地下结构的中心，下降到历史画廊，在那里它是沉思法院的中心元素。它从近距离看起来很粗糙，它的名字有点用词不当，因为它不是一种可以透过或看出来的装置，而是一个灯笼，它引用了向奴役的地下铁路旅行的信号。它的目的是在晚上从城市看到。

虽然当地人使用开放空间，特别是在周末，但国家广场非常适合前来华盛顿的游客，了解我们如何以建筑形式表达美国人的角色。大多数人只能在这里呆一会儿。借此机会设计一个需要长期访问或多次访问的景观，并承认或接受随时间的变化是一个重要的选择，并且需要承担一定的风险。GGN的做法违背了当前的博物馆设计，可以概括为：让他们进入，告诉他们想要什么，给他们一个拍摄自拍的地方，然后把它们拿出来。博物馆建筑和展览设计（由Ralph Appelbaum Associates设计）为反射创造了宝贵的房地产 - 游客可以停下来吸收他们的东西。

  通过这种方式，NMAAHC连接到纪念馆和大屠杀博物馆，因为它考虑了博物馆遭遇的情感动态，或者至少为他们提供了一个空间。它容纳了来到这里的人群，但它也是这个展览材料的地方，这既令人鼓舞又具有毁灭性，经常同时出现。最终，建筑和景观设计依赖于内部的材料和它所做的论证。该博物馆的使命是以一种实质上包括非裔美国人经历的方式构建美国故事，为了取得成功，它必须向所有美国人讲述这个故事而不是退缩。直接解释博物馆的主题和想法的压力，更具说教性和不那么开放，必定是相当大的。但值得赌博。“这种包容感确实促使我们设计出更抽象的东西，更容易被许多不同的人解释，”阿贝拉说。“如果我们非常直言，那就失败了。”

来源：《landscape architecture》杂志201803期

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