作者 / 头文字G

又是一部“大女主戏”！

上线两周破10亿，豆瓣评分6.9，一反昔日“于正”作品常态，对于于妈的新作，观众的普遍反映是“居然有些好看”。

有意思的是，这种好看不仅在于于妈剧集画风的改变，更在于女主迅速的反应能力、机智的对策以及果断高超的执行力，让看惯了“白莲花”逆袭的观众直呼比看爽文还要带感，再加上秦岚、佘诗曼、谭卓等演技实力派的加持，使得这部剧在获得更多关注度之外，也令女主魏璎珞的人设进一步凸显。

相比起之前的大女主戏，这一届的大女主给观众的印象可以说是非常能打了。大女主们战斗力爆表的背后，实际也是大女主剧进一步向对现实的进一步反映。

升级版的大女主

随着《延禧攻略》的热播，我们在女主魏璎珞身上看到了与以往大女主们相比，有所升级的部分：除了具有的聪慧勤奋外，身上还多了符合当下社会价值观念的品质，比如“眼里揉不得沙子”、三观不仅正且硬、面对欺人太甚的情况，“能动手绝不吵吵”等等。

这些大女主身上新有的品质实际在今年播出的《扶摇》中的女主扶摇，属于典型的有仇必报；而《烈火如歌》中的女主烈如歌也十分的爱憎分明。

从《金枝欲孽》《甄嬛传》到《武媚娘传奇》《楚乔传》，观众在已经习惯了大女主隐忍的“前半生”和还击报复的“后半生”后，对于《延禧攻略》中智勇双全的魏璎珞，观众在享受新大女主人设的同时，也对她身上拥有现代社会三观的人设倍增好感。

在会员能看到的前22集中，魏璎珞已经完成了10连杀：

入宫凭借花盆底抹香粉的伎俩斗赢了欺负同伴吉祥的秀女乌雅，使其最终落选并祸及家族；

设法让故意坑害自己的宫女锦绣被罚杖责二十，入辛者库，同时让一直刁难自己的方姑姑落得个被杖四十，逐出宫的下场；

对于致力于坑害自己的宫女玲珑，巧妙的使出了反间计令其被杖责八十，流放宁古塔；

赢得皇后信任，进入长春宫当皇后贴身宫女；

期间解救了被高贵妃差点害死的愉贵人，多次还击高贵妃对皇后的坑害；

化解珍珠粉掉包；

紧急处理贡品荔枝树被毁事件；

神助攻皇后与纯妃；

帮助愉贵人成功就会预被高贵妃活埋的五阿哥；

帮助皇上治好了疥疮等

……

总之，凭借过人的聪慧和干脆利落的执行能力，魏璎珞在剧中多次帮主子化险为夷。

同样是面对刁难和困境，魏璎珞不仅成功化解，有必要时甚至会成倍的“以牙还牙，以眼还眼”，而在此之前的大女主戏里，女主们化解危机的方式方法多是息事宁人为主。

比如同样是首次进宫，在《甄嬛传》里甄嬛在对待夏冬青刁难安陵容时，用了一连串话来息事宁人，解救安陵容。

在《延禧攻略》里，身份是宫女的魏璎珞不仅巧用话语解救了被乌雅氏欺负的吉祥，而且用了看似“脚步生莲”的妙招让乌雅氏落选，并且一家受到牵连。可以说还击的非常“变本加厉”了。

再比如同样是面对位分较高的女性势力压迫，在《甄嬛传》里甄嬛从开始装病不愿争宠侍寝到忍气吞声失掉第一个孩子，一路走来全凭一个“忍”hold住；《武媚娘传奇》里初入宫廷的武媚娘面对来自韦贵妃、萧才人等压迫，也只有“忍”；而魏璎珞面对几乎同样的情况，只有一个“怼”，怼天怼地狠起来连皇帝也“怼”，大写的战斗力十足。

过去，女性观众喜欢沉溺于“受男性宠爱”女性励志成长故事中，而不愿去直面残酷的历史或是现实社会，但是随着女性地位的日渐崛起，以及女性在社会生活中掌握了更多的话语权和自主权后，直面并且还击来自生活与社会的残酷已经变得再正常不过，更别说渴望在剧中看到女主能通过自己的能力，消灭、改变、扭转命运中的桎梏。

从目前《延禧攻略》的表现来看，剧作取得点击量的成功，不仅因为精湛的制作和几位主演的演技，而且因为观众基础长盛不衰使得宫斗剧成为了日常娱乐活动的刚需，更为重要的是，女主除了嘴皮子功夫厉害，三观正等特点外，在璎珞的身上实际有着更多现代人的观念在内，而这些则是共鸣感的来源。

比如面对长春宫里皇后贴身侍女明玉的百般刁难，魏璎珞选择以理服人以及“行胜于言”，这是与职场上面对使绊子的同事，最好的反击。

第11集里，明玉不满皇后将贡品荔枝树交于魏璎珞打理，而向尓晴抱怨时，魏璎珞已经在一旁清点荔枝颗数并且与掌事公公进行了交接工作，借尓晴的口，道出了剧作想传递出来的价值观念：当你在抱怨时，别人已经做好了该做的工作。

这还只是剧作里众多具有现代社会观点的一部分，但是“一叶知秋”。不否认，今年的大女主戏仍保有玛丽苏，男权庇护等内容所在，但是剧集内容中，对于现代社会价值观念的关注与传达，是这一阶段大女主戏难能可贵的地方。

“大女主戏”的两种模式：

宫斗与乱世成长

女主 女主魏 女性 皇后 社会 观众