故宫博物院94年来第一次开放夜游，成也灯光，败也灯光。

在前一天晚上彩排试光的时候，震惊的网友还在安慰自己：他们可能为了调试，把所有灯都一起打开了吧……

元宵节当天正式活动的现场照片，却给了大家一巴掌：

我不仅没有开错灯，我还有更多五彩斑斓的花样让你怀疑人生！（以下图片来自网络）

这番场景，似乎多年前已经被赵丽蓉老师的作品预言：白里透着红啊，红里透着黑，黑不溜啾，绿了叭叽，蓝哇哇的，紫不溜啾，粉嘟噜的透着那么美……

动态看一看呢？气势恢宏，震撼人心，仿佛哥斯拉入侵现场。

对“紫禁城上元夜”抱着美好幻想的网友，通过网络直播和图片看到实景后，感到十分失望：

大家期待看到的是古色古香的文化意蕴，和让人充满幻想的神秘幽深故宫夜，可您这是……乾隆开晚会吗？

这也不怪网友刻薄，毕竟这种目眩神迷的灯光设计，实在是让人很能感受到生活的气息。

有人说这灯光是迪厅专属，看见就想甩头。

你看，这颜色饱和度确实不相上下。

还有人揶揄这场秀的导演之前可能是做婚庆业的，不然怎么会深谙中国婚礼的精髓？

反正艳粉色的灯光一降临，氛围都是一样的甜蜜梦幻，直教人分不清身处太和殿还是婚礼酒店。

活动结束后，亲历者与媒体的现场报道也有为故宫“喊冤”的。

因为上元夜的槽点主要集中在宫墙的“外星人蹦迪”型灯光秀，真正进入紫禁城后的一些环节其实可圈可点。

比如在屋顶投影《清明上河图》的创意，还是很有意境的。

所以这更让人觉得可惜，毕竟大家本意都是乐于见到故宫多元化的美，吐槽也是希望它在夜场常态化的过程中能倾听大众的意见，用更合适的方式展现出来。

说白了，唱衰的网友并非对故宫有意见，而是本能地怕了这种司空见惯的审美取向。

想一想类似的场面最常在哪儿见到，我们便姑且可以称之为：

晚会式审美。

就像故宫这两晚五颜六色、直冲云霄的射灯一样，晚会式审美最经典的三个要素便是：

色彩艳丽，构图饱满，单一元素的数量众多。

当它们不容分说地冲进你眼球的每一个角落，基本观感便是：

这真的不是一张动图↑

晚会想要的视觉效果，也不是不能被理解。

毕竟它一般是为喜庆和热闹而办，所以大家也默许了明星们登台时都一身红红火火，被伴舞的满城尽带黄金甲闪得恍恍惚惚。

但是，一旦一台晚会、庆典或大秀的每个环节都遵守这个色彩搭配法，并遵守“单一元素大量重复”的原则，就构成了一种代表传统、老套甚至落后的审美范式。

比如下面这场北京台的晚会，中间站着7个红孩儿，身后的小黄人伴舞大概有上百个，偌大的舞台被安排得水泄不通，并闪烁着大红大紫的光芒。

他们共同构成一幅典型的晚会审美图景，处处透着“做大做强，再创辉煌”的精神内核。

随手一搜“晚会”你就发现，每一张现场图片都是熟悉的大花被面儿发光既视感，而且让人根本分不清是微商晚宴、公司年会还是学校联欢会。

观众，特别是年轻化的观众，对于日复一日的正统晚会大场面越来越不买单。

特别是每当各大卫视年底争奇斗艳的时候，几乎没有一家的审美能躲过网友的吐槽。

而且有的场合并非一定是什么喜庆节日的庆典，但依然难以跳脱出晚会审美的宏大气势与色彩艳丽。

第31届电影金鸡奖的获奖者媒体见面会，因为背景板的上古死板画风而被吐槽，多帅的大叔站在它面前都像身处乡镇养鸡能手表彰大会。

这也就是2017年的事。

常常算是走在洋气前列的湖南卫视，举办金鹰节这样的颁奖典礼，还是会被嫌弃舞美老气、布景堆砌又艳俗。

这也就是2018年的事。

有人把这样的审美差异归结于年龄代沟——能拍板的人都是上了岁数的领导，你不得按照他们认为好看的样子来？

就像看大型晚会的时候，也许20几岁的人会被舞台上的人山人海、花团锦簇弄得眼晕，家中长辈却由衷赞叹：气派！华丽！

这次的故宫灯会也一样，办公室的90后同事正想吐槽，却发现自己的老父亲心悦诚服地发了个朋友圈赞美。

多彩炫目又宏大的晚会舞美更容易被70年代前生人青睐，曾得到过合理的解释：

比如，在父辈成长的年代，他们是没有时间、条件与必要考虑审美教育这件事的；目之所及的艺术，多是以政治宣传为目的而呈现的视觉效果。

所以，能体现繁荣富强的高饱和度暖色，强调充实不留白的构图取向，以及“人多力量大”的展示方式，让年轻人觉得“土味”，却让父辈觉得亲切而合理。

这么一想，中老年表情包在特定群体中受欢迎也是很有道理的：颜色不可谓不丰富多彩，构图不可谓不充实饱满，给人带来的心理感受不可谓不积极正能量。

这种诞生于集体主义的审美，往往被看作历史的产物与缺憾。

但是，晚会审美对后辈的影响力远远比我们想象的要深远，它生活中的影响依然随着一代人长大继续。

尽管不喜欢的声音很多，但它依然在向下渗透，出现在本应取悦年轻一代的场合。

比如去年的《创造101》，总跟50、60后没太大关系了吧？但主题曲的舞台效果却依然被它的年轻观众无情吐槽：

“花那么多钱就只能做出我十八线小镇迪厅灯光的效果吗？”

等同时期韩国的《produce48》主题曲舞台放出的时候，被认为有更为高级和舒适的观感，堪称对鹅厂审美的公开处刑。

漫威十周年在中国举办活动时，毫无设计感的舞台和《同一首歌》下乡式的背景板其实也处处体现着传统晚会三要素：要艳，要挤，人头排排站。

这让中国粉丝感到很拿不出手，和其他国家活动现场的观感相比，我们的好像写着几个大字：

乡村大舞台，有种你就来！

而且很多时候，不一定是在举办什么活动或庆典的场合，很多视觉效果的呈现其实也秉承着办晚会的心态。

“要大、要艳、要满”的诉求代代相传。

像2018年的中国金鸡百花电影节，当时官微发布的形象大使海报让人眼前一黑，被网友疯狂群嘲。

它的另一张海报也是异曲同工，让人不禁感受到了像是刚学会PS、恨不得把所有素材都贴进来的雄心壮志。

而当你把这张海报往搜索引擎里一丢，会发现画风相似的图片千千万，就体现在我们生活的很多角落。

比如很多你平时不点则已、一点惊人的官网，配色、布局还停留在中学微机课用最基本的搭网页软件弄出来的样子，多半还要有个小窗口在你眼前飘来飘去。

北京天文馆官网

走出平面、感受3D的生活，你会发现随便哪个地方街道上的夜景，都有可能是故宫镭射光的廉价亲民版，真实诠释五彩斑斓的黑。

顺便还可能得到附赠的惊喜：

这是晚会式审美的一个隐藏属性：特别崇尚写实主义，喜爱以各种方式描摹实物的造型，最青睐的是动物和花草。

但是由于美好愿景和实际操作水平之间隔着薛定谔的鸿沟，导致这现实主义的画笔描好了是栩栩如生，描坏了就是建国之后成精的妖魔鬼怪。

诸如此类的审美割裂在生活中不胜枚举，也一次又一次地因为“201X年了怎么还这么丑”而引发巨大争议。

虽然骂得凶、吵得凶，但舆论的本意却是好的：当那些本被寄托了很高审美趣味和期待的东西开始不得人心，我们是否该好好谈谈关于美的认知和进步了？

希望一次次的争议之后，缺失的审美教育和勇于跳出某种审美定式的自觉，都能离我们的生活越来越近。

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